Zbierky múzea obohatili sakrálne obrazy
V roku 2016 sa do historickej zbierky Balneologického múzea Imricha Wintera v Piešťanoch podarilo získať veľmi peknú olejomaľbu na plátne s motívom „Ukladanie Krista do hrobu“. Obraz je dielom neznámeho majstra a jeho lokalita nie je istá. Pochádza buď z oblasti západného Slovenska, zrejme z oblasti Malých Karpát, alebo zo Spiša (?). Datovaný je do druhej polovice 18. storočia.
Na obraze je scéna ukladania tela Ježiša Krista do hrobu. Hore je citát z Evanjelia sv. Jána (Ján, hlava XIX) v latinčine a dolu (pod centrálnym motívom) zasa v nemčine. Citát sa vzťahuje k udalosti ako Jozef a Nikodém zavinuli telo Ježiša Krista do ľanovej plachty s vonnými látkami a uložili do nového hrobu – Ján XIX: Mŕtveho Ježiša Jozef a Nikodém pomazávajú a pochovávajú (preklad z latinčiny). Ján XIX: Ježišovo mŕtve telo Jozef a Nikodém do ľanovej plachty s vonnými látkami zavinuli a do nového hrobu položili (preklad z nemčiny).
Obraz reštauroval reštaurátor Mgr. art. Michal Mišáni, ktorý vyštudoval reštaurovanie nástennej maľby a závesného obrazu na Katedre reštaurovania Vysokej školy výtvarných umení v Bratislave. Obraz podrobil dôkladnému reštaurátorskému výskumu. Konštatoval, že jeho povrch pokrýva vrstva stmavnutého laku a nečistôt, čo potláča pôvodný farebný i plastický výraz maľby. Viditeľné bolo aj drobné pavučinové rozpraskanie maľby po celej ploche maliarskej vrstvy.
Ďalším dobre viditeľným poškodením bolo vypadanie maliarskej vrstvy spolu s hnedočerveným podkladom vo vodorovných i zvislých líniách. Je dôkazom, že plátno v minulosti sňali zo spodného rámu a zložili na štvoro. Menšie poškodenia maľby a vypadanie podkladu sa vyskytovali po celej ploche.
Obraz v minulosti nažehlili na nové plátno pomocou vosku, ktorý bol dobre viditeľný v hrubých nánosoch. Sekundárne plátno po napnutí na podrám orezali po obvode zadnej hrany podrámu, čo znemožňovalo jeho prípadné dopnutie. Pri pohľade na zadnú stranu obrazu bol vosk dobre viditeľný v hrubej vrstve po celej ploche plátna. Na obrazovej ploche boli urobené sondy, aby sa zistila originálna farebnosť, a jedna sonda v spodnej časti dolnej nápisovej pásky. Originálna farebnosť sa dobre zachovala a v sondách sa javila v jasnejších a studenších tónoch hlavne na svetlejších miestach maľby.
Michal Mišáni v súlade s návrhom na reštaurovanie obraz sňal z podrámu a opatril ochranným prelepom tvoreným japonským papierom. V ďalšom kroku mechanicky odstránil sekundárne plátno postupným strhávaním do kruhu pomocou skalpela. Po odstránení plátna musel originálne plátno mechanicky očistiť od vosku pomocou skalpelu a terpentínu. Po očistení obraz ručne nažehlil na nové nosné plátno. Potom z obrazu odstránil ochranný prelep.
Po stabilizácii maľby sa mohlo prikročiť k jej očisteniu od nečistôt a laku. Následne miesta s chýbajúcim podkladom vytmelil, vyretušoval olejovými farbami Umton v damarovom laku. Nakoniec bol nastriekaný saténový lak Lefranc.
Rozsah reštaurovania bol daný rozsahom poškodení, výsledkami reštaurátorského výskumu a požiadavkami múzea ako vlastníka pamiatky. Cieľom reštaurovania bolo odstránenie nečistôt a poškodení, výtvarné scelenie maľby a obnovenie umeleckohistorických kvalít olejomaľby.
Vďaka finančnej podpore Fondu na podporu umenia – hlavného partnera projektu reštaurovania obrazu – sa tento cieľ podarilo naplniť. Pre doplnenie zbierky sakrálneho umenia múzeum tiež zakúpilo a nechalo zreštaurovať súbor štyroch obrazov latinských svätých – Hieronýma, Ambróza, Augustína a Gregora.
Vladimír Krupa
